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《巴比龙》 带来的世界级地位 -三大奥斯卡级配乐家

但令戈德斯密夫的注目度与受欢迎程度推至另高峰的,非提到1973年电影《巴比龙》(导演富兰克林·沙夫纳)不可,影片音乐一旦出场,每每叫人想到电影里两位性格主角达斯汀·霍夫曼与史蒂夫·麦奎因那种“不自由毋宁死”的精神,观众莫不为片里二人那不屈不朽与屡败屡战信念,及戈德斯密夫的主旋律动容。

巴比龙 Papillon

是的,《巴比龙》的主旋律抒情悦耳,而且充满忧怨与淡淡哀愁,当年六七十年代英国名歌星英格伯·汉普汀克(Engelbert Humperdinck)有见及此,更邀请了英国作词好手 Hal Shape为此曲填上歌词,成为后来名噪一时的(Free as The Wind),极受乐迷与观众欢迎。

踏入1970年代,更是戈德斯密夫如日中天的电影音乐事业的另一高峰,繁忙紧密的工作日程排得满满:作曲、编曲、指挥、录音、演讲、接受访问……

可以说,打从1960年代开始,大量电视影集令高史密斯累积了名声,并展开了他近四十年的高产量生涯配乐创作,和其它配乐家不同是,戈德斯密夫几乎来者不拒,在许多不论是大小成本制作的电视影集或电影配乐中,都有他的作品,其中他也曾为不少烂片创作音乐,是故行内有“坏的电影好的音乐(以“戈德斯密夫”比喻为个中音乐)。”(Bad Films, Good Goldsmith)的称呼,再烂的电影,戈德斯密夫的音却从不叫人失望。

虎!虎!虎! Tora! Tora! Tora!

及至七十年代,更可发现戈德斯密夫的作品已离不开好莱坞最卖座的大型制作:《偷袭珍珠港》、《摩羯星一号》《异型》等都是很好的例子。

其中,《异型》一片里,戈德斯密夫利用音乐给这种“天外来的物体”赋予了属于它们的独特声音,种彷佛来自一个不知名世界的声音,那种脱离其它科幻电影的音乐处理,令人惊喜。

之后,他不时被邀为这类科幻电影担任配乐,后来他更声言说:厌倦了一直为害怕或惊栗制造声音

可以说戈德斯密夫的音乐生涯高潮是七十至八十年代,及至八十年代,他与约翰·威廉斯就等于美国电影音乐的代名词。

——摘自《罗展凤:鼎足而立,三大奥斯卡级配乐家》

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