英语学习网站但令戈德斯密夫的注目度与受欢迎程度推至另高峰的，非提到1973年电影《巴比龙》(导演富兰克林·沙夫纳)不可，影片音乐一旦出场，每每叫人想到电影里两位性格主角达斯汀·霍夫曼与史蒂夫·麦奎因那种“不自由毋宁死”的精神，观众莫不为片里二人那不屈不朽与屡败屡战信念，及戈德斯密夫的主旋律动容。
巴比龙 Papillon
是的，《巴比龙》的主旋律抒情悦耳，而且充满忧怨与淡淡哀愁，当年六七十年代英国名歌星英格伯·汉普汀克(Engelbert Humperdinck)有见及此，更邀请了英国作词好手 Hal Shape为此曲填上歌词，成为后来名噪一时的(Free as The Wind)，极受乐迷与观众欢迎。
踏入1970年代，更是戈德斯密夫如日中天的电影音乐事业的另一高峰，繁忙紧密的工作日程排得满满:作曲、编曲、指挥、录音、演讲、接受访问……
可以说，打从1960年代开始，大量电视影集令高史密斯累积了名声，并展开了他近四十年的高产量生涯配乐创作，和其它配乐家不同是，戈德斯密夫几乎来者不拒，在许多不论是大小成本制作的电视影集或电影配乐中，都有他的作品，其中他也曾为不少烂片创作音乐，是故行内有“坏的电影好的音乐(以“戈德斯密夫”比喻为个中音乐)。”(Bad Films， Good Goldsmith)的称呼，再烂的电影，戈德斯密夫的音却从不叫人失望。
虎！虎！虎！ Tora! Tora! Tora!
及至七十年代，更可发现戈德斯密夫的作品已离不开好莱坞最卖座的大型制作:《偷袭珍珠港》、《摩羯星一号》《异型》等都是很好的例子。
其中，《异型》一片里，戈德斯密夫利用音乐给这种“天外来的物体”赋予了属于它们的独特声音，种彷佛来自一个不知名世界的声音，那种脱离其它科幻电影的音乐处理，令人惊喜。
之后，他不时被邀为这类科幻电影担任配乐，后来他更声言说:厌倦了一直为害怕或惊栗制造声音
可以说戈德斯密夫的音乐生涯高潮是七十至八十年代，及至八十年代，他与约翰·威廉斯就等于美国电影音乐的代名词。
——摘自《罗展凤：鼎足而立，三大奥斯卡级配乐家》
系列：影评人罗展凤
