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看看《银海香魂》那一年的奥斯卡最佳影片《黄金时代》，就知道当年的主流是战后休养生息的大团圆主义颂歌式“样板电影”。
如《银海香魂》这样带着一些极致情绪的悲情片，虽算不上太异类，但还是超越那个年代的大环境。
曾经盛极一时的女权主义潮流，是从1950年代中后期才开始的。
这部1940年代中期的电影，就已经有了“前女权主义”的倾向——女人被男人围绕，甚至掌控男人，其超前性甚至让人错觉为1960年代兴起的女权主义电影。
女主人公海伦的结局却还是归于传统好莱坞爱情电影的宿命里。
但其所展现的角度和思想，已经在那个年代的电影中显得如此的卓尔不群。
导演尚·尼古拉斯哥是黑白片时代著名的煽情高手《银海香魂》是一部音乐片，更是为他的擅长手法推波助澜。
他善于营造男女主人公的浪漫爱情气场，比如海伦和保罗海滩骑马定情一场。
他也非常喜欢展现女性悲情中的美—一吉娜单恋失败后的黯然离去海伦投向大海刹那的眷恋世俗，都拍得我见犹怜。“
催泪”也是尼古拉斯哥的惯用手法，他将简·怀曼推上奥斯卡影后宝座的《心声泪影》，或是让人从头泪奔到结尾的天下父母心，都是以“泪”袭人。
《银海香魂》虽然也是如此，最后海伦的生死挟择让琼·克劳馥演得都欲罢不能。
但影片最后结尾却相当克制，或者说，为了好莱坞传统电影的模式制造了一段“生活还得继续下去”的光明结尾。
《银海香魂》影片不仅摄影极为出色，还有精妙与哲理性兼具的对白，多年来一直让人回味。
史蒂文·索德伯格在拍摄《德国好人》时，就扔给凯特·布兰切特和乔治·克鲁尼《银海香魂》的DVD，让他们学习那种朗诵式的表演技巧。
《银海香魂》上映那一年，正是琼·克劳馥凭借《欲海情魔》获得奧斯卡影后，创造事业第三次高峰的时候。
无声片时代她就已经是红星，有声片来临后凭借其迷人嗓音，她更是成为米高梅的宝贝。
跳到华纳后她在演技派与巨星之间找到了平衡这部《银海香魂》就是她去到华纳后，连珠炮般的佳片出炉中的一部虽然名气不如欲海情魔但却广受赞誉。
琼·克劳馥属于那个时代的巨星魅力，在这部电影中，经受了时间的考验沉海那一场戏，成为她表演史上的一个里程碑。
那个外表刚强实则内心脆弱的女富豪海伦在她身上散发出迷人的光环效应。
而克劳馥自己的经历，也和电影中的将夫家产业做大的海伦颇为相似，克劳馥在第五任丈夫阿尔福雷德·斯蒂勒去世后，曾经一度入主百事可乐董事局并成为其代言人。
男主角约翰·加菲尔德可以说是一个传奇而又带着悲剧感的明星。
他早年以铁汉形象在好莱坞独树一帜，愤怒的表情一度成为个人的标签。
当然他最知名的作品要数和《银海香魂》同一年上映的邸差总按两次门铃]这个他和拉娜·特纳的版本因为对情欲戏的突破尺度，而成为后来人与1981年杰克·尼科尔森与杰西卡·兰格版相比较的话题。
拍完《银海香魂》后加菲尔德自组了制片公司因为支持左派艺术家，而遭到麦卡锡主义的调查和迫害仅仅39岁就离开人世。
他和尚·尼古拉斯哥合作非常紧密他们还拍摄过另外一部传世经典《心灵深处》。
为了表示对加菲尔德的同情，尼古拉斯哥在他去世两年后拍摄了反麦卡锡主义的电影《天下父母心》。
《卡门幻想曲》是《银海香魂》留给音乐迷最深的记忆，德国作曲家法兰茨·韦克斯曼将歌剧《卡门》改编成小提琴曲，并保留了其中的吉普赛风格。
虽然《卡门》屡被改编但韦克斯曼这一版幻想曲式的创新，将小提琴声音的华美与超凡技巧发挥得淋漓尽致。
小提琴大师艾萨克·史坦恩在幕后操刀为男主角加菲尔德演奏更让这部电影成为音乐迷们多年心向往之的圭桌级珍宝。
后来韦克斯曼将此曲献给小提琴演奏的一代天骄海飞茨，至今都一直成为小提琴大师们终身相随的必演曲目。
这部电影的配乐还获得了当年的奥斯卡提名，这也是《银海香魂》惟一的奥斯卡提名
文 落山风
银海香魂 Humoresque (1946)
导演: 让·尼古拉斯科
编剧: 克利福德·奥德茨 / 扎卡里·戈尔德
主演: 琼·克劳馥 / 约翰·加菲尔德 / 奥斯卡·黎凡特 / 卡罗尔·耐什 / 琼·钱德勒
类型: 剧情 / 爱情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1946-12-25
片长: 125 分钟 / West Germany: 115 分钟
又名: 恢谐曲 / 小夜曲
